彭德:中国当代艺术的源头

 

  文/Tina

 

  彭德,1945年生于湖北,毕业于华中师大中文系,著名美术评论家、策展人、西安美术学院教授、博士生导师。曾长期从事基层美术工作,1984年调湖北美协。曾主编《美术思潮》、《美术文献》等。出版论文集《视觉革命》、《走出冷宫的雅艺术》、《中式批评》、《彭德自选集》(中国当代艺术批评文库)和专著《中国美术史》、《中华五色》。

 

  85美术新潮是思想解放运动在美术界的体现

 

  回忆1985年兴起的新潮美术,彭德说,当时的文化倾向是反文革、反传统、反学院。从1976年文革结束一直到80年代,思想界、文化界都在批判文革。由于当时的众多政府高官在文革时期被打倒过,因此他们对文革很排斥。文革对人的思想的禁锢,对封建专制作风宗教作风的推行,知识界尤其排斥。朝野都希望国家能够走出禁锢,走向开放,走向多元。这种倾向在当时非常明显,新潮美术的出现,符合社会的期待。在他看来,艺术自身的变革一开始不是首要的追求目标,关于艺术的本体、艺术自身的发展等还没有自觉,主要的任务还是社会变革。85新潮美术是思想解放运动在美术界的体现,是思想解放的一个组成部分。

 

  80年代初期的中国艺术,依旧在官方体制下开展。以中国美协各地方美协为核心,把美术家组织起来创作和展出。到了新潮时期,艺术家们开始自己决定画什么和怎么画,逐渐走向了艺术的多元化。新潮美术和官方美术有很大的不同,官办美协沿袭了旧体制,不过那时候的美协也不是很保守。美协的负责人在文革中大都受过批判,他们深受极左思潮的压迫和抑制,也讨厌文革的那一套做法。他们和年轻人不同,年轻人像一群猛士直接投身到当代艺术中,而他们中的很多人是背后的支持者,准确的说是有条件的支持者。一是不要太过份,一是不影响他们行使权力。


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