30年回放画面三:民工群体

 

从2000年起,张大力的艺术创作开始关注农民工这个群体。“我去市场转的时候,发现很多农民工去抢购肉皮冻,肉皮冻有肉味,但是比肉便宜。”于是他直接挪用肉皮冻作为媒介,找来真正的农民工,用石膏为其头部翻模,再用融化的肉皮冻灌注,最后形成肉皮冻制成的人头形状,并把它直接搬进美术馆。人头形状与肉皮冻介质的特性造成了视觉上的暴力气质,带着观看者不得不逼近农民工的底层生态。当时的张大力已经渐渐脱离了底层的生活,意大利国籍、职业艺术家,作品也与美术馆和画廊发生关系,物质生活正在逐渐得到改善。“但是因为我的经历,我无论怎么改变,精神上还是有底层的记忆。”张大力说。 
 

因为他曾经的生活就是和底层盲流一样,所以他一直有平民的立场和角度。后来,他进一步将农民工全身倒模,然后将雕塑倒立悬挂在展览场地,他想表达“底层生命的无法自知和被生活推拉翻转的现实。”张大力说: “我每天想的是怎么把真实的东西搬进美术馆。”
 

从上世纪90年代初到现今,张大力一直将视角保持在对于环境暴力与底层人物的关系上。张大力说自己不想停留在符号重复上,如果艺术家有创作力,什么都可以尝试。2008年8月份,张大力完成了新作《风•马•旗》,真马标本,骑在马上的农民工蜡像,手中擎着红旗,周围是探照灯和鼓风机,光亮的人像和飘扬的红旗,一派奋勇前进的姿态——这些只不过全是假象。张大力描述这个作品“看起来向前的奔跑,但人们的精神仍然停留在原地”,舞台剧似的描摹让作品具有反讽的意味。
 

纵观张大力的艺术创作,他所有的作品都是与其生活、环境息息相关的,从环境的变化到人的变化,从外在世界的变化到人物内心的变化,一直到“无力解读”。正如张大力所说:“我后来的作品开始有唯心的倾向,只有唯心才能满足我,才能让我有梦想,因为真正的唯物已经到头了。”


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